编者按：游本昌老先生发起的“争当活济公”活动，让大家感受到当年的“济公”还是一点都没变！是什么让八十多岁的游本昌老先生依然活跃在互联网一线平台？游本昌在江苏宜兴竺山福善寺的一段以“以文艺化导人心”的主题演讲，就给出了答案。

游本昌（网佛教 摄影：江苏宜兴竺山福善寺）

文艺战线是一个名利场，干这一行的要出风头，所以大家热衷于我要上春晚，一上春晚，一夜就成名了。

文艺战线容易出名，但有很多人一辈子也没有出名。我第一次上春晚是1984年，我演的是哑剧。结果一夜之间，大家就都认为我是哑剧演员。也因为1984年春晚演一个哑剧，让我有机会演济公。

但当时大家不知道的是，在84年春晚之前，我已经演了几十年的话剧，我演的第80个角色，才是济公，当时我已经52岁了。我把功夫都下在了这个角色上面，我演《陈毅出山》，得了一个金艺奖，我就和《济公》导演说：“我们就照着获奖的标准干”。

50年代的时候，我们要干一个事，就要有一个标准，不然的话，你演不成。想要演好作品，才有力量，这个力量实际上对我个人来说，还是名利。那时候想着获奖，就好像现在人总想着奥斯卡、诺贝尔，这和名利场摆脱不了。

1987年的春节，《济公》在新加坡播了前六集，也没有经过什么宣传，但收视率越来越大。上海电影制片厂受新加坡华人集团的邀请去新加坡，50个人的团队，从老明星白杨、舒适、王丹凤，到最新的明星艺术团都有，结果对方说不行，必须要有济公。因为《济公》在新加坡创造了最高的收视率，当时收视率突破百万的只有《济公》。

新加坡之行中，一个开车的工作人员说，游老师，我们很感谢你，我们的下一代都是受英伦教育的，但是看了济公之后，我们的孩子说，原来中国还有这么好的文艺作品，以后要行孝道，要注意道德修养。

这一句话非常的震撼我，我没有想到作为一个文艺工作者，还有这样的功能？我觉得作为一个演员，一定要成为一个有用的人，但是没有想到会起这么大的作用，这件事情当时就改变了我的世界观、艺术观。

所以文艺化导人心的契机就在这里了，我不仅仅是一个演员了，我对别人有用啊，能起到教化的作用。

我在拍济公的过程中，有三个标准。第一我们拍出的片子，一定要让佛教界通过，第二一定要让政府通过，第三一定要让观众喜欢。在拍摄的过程中，围观的群众中有一些是出家人，我就特别的注意要听取他们的意见，有一位就说要教化众生，我就记住了，一定要让众生众恶勿做。

我一直记住了这一点，在筹备拍摄续集的过程中，也是如此。多少年了，围绕在我的脑子里的《济公》续集要不要拍，是见好就收呢，还是吃力不讨好？但是小朋友们要看，他们没有看够，我就觉得我应该接受这个使命。

1991年的时候，开始组织续集剧本。在这个过程中，在北京佛教文化研究所，听了吴老师给我们讲“心经”、“金刚经”。他要求我们要如法制作济公续集，要有金刚心的愿。我们也一直记住了要有金刚心的愿，坚决往前走。

组织剧本完了以后需要资金了。吴老师说过，等剧本写完了，钱就来了，钱在哪里呢？没有过几天，一个大的企业就出现了。我曾经给他们做广告，效果很好，他们说真的是济公挽救了企业，从四千万到二个亿，然后四个亿，八个亿，十二个亿，一直到32个亿。老板和我说，我们怎么反馈你呢？我说我想不出来，他说拍济公吧，他们愿意出250万。我说，以联合摄制的名义150万，30秒的广告100万。这些钱拍了续集的前十集。

拍完十集后，我正好接到新加坡的邀请。在新加坡，我就把济公的第一套服装给了活动方，一位老师说，你们把印经的钱给游先生带回去拍济公。后十集的经费就这么有了，我觉得这就是因果啊！我们一颗有金刚心，坚持往前走。

回到北京后，这笔款子一直还没有到，我打电话给了对方，说还没有收到，对方说，那就再寄。没想到当天晚上，会计说收到了，我又赶紧打电话给对方说收到了，别再寄了。制片主任说，游老师你怎么这么傻呢？他再寄了，你就收着啊！我说，那怎么行，绝对不可以啊，因为有因果呀。

所以，一定要记住，种什么因，一定会得什么果，深信因果是一定没有错的！在这一点上，我们都是经过实践的，在拍摄的过程中，很多时候会遇到天气问题，我常说，明天如果天好了，是大家的福报，如果天不好，说明是我们的业！后来我老妹说，我相信明天天气会好的！后来第二天果然万里无云，这种情况，我们碰到很多很多次。

后来我才知道境随心转，因为我们拍《济公》不是为了名利，我们是为了大家能够看到济公的电视剧！这也正如几位法师所说，只有深信因果了，才能坚定你的信念，坚定你的信仰。

游本昌以“以文艺化导人心”的主题演讲现场（网佛教 摄影：江苏宜兴竺山福善寺）

济公续集《济公游记》拍完的1998年，我参加了一个吉祥法会，有一些歌星说想皈依，我说行啊，明老领着大家皈依，这是五月份的事。到了冬天，明老来北京，他给我打了一个电话，我就去见他。明老给我写了两幅字，一个是“本昌北京文化艺术传播中心”。因为我们是不做名利的，他又给我写了“以文艺化导人心”。这个很珍贵啊，我从来不问书法家要作品，这是明老给我写的，我很高兴，在新加坡，我曾经参加过他的字画的拍卖会，一幅字20万。

这幅字实际上是师父对我的嘱托，因为第二年他就走了，我就觉得这是我的一个任务，以文艺化导人心，因为我是干文艺的，拍的戏要群众喜欢，所以明老写了“以文艺化导人心”！后来在工作的过程中，越来越体会到这就是老法师对我的嘱托，给我的任务！

所以我在前年的扬州讲坛上说，文艺工作是我的本行，我的专业是受到群众爱好的，群众喜欢的，以文艺化导人心作为我的终身任务。

现实确确实实更加的需要“以文艺化导人心”！在97年的时候，西方的文化暴力，性放纵等乌七八糟的影视作品开始出现，社会上暴力犯罪特别多。我在广播里听到天津有一个案件，说一位十四岁的孩子，打开了邻居大叔的门，说要借打电话，待大叔往厨房走，这个孩子就拿铁锤把他打死了，而且制造了假的现场，剪断电话线，把电话旁边的一块手表也拿走了。这个案子一个多月没有破，后来孩子和妈妈说，这个事实是我干的，他说，我是要试试公安部门破案的能力。他妈妈赶紧带着他去派出所自首。公安人员就问他，孩子你这套都是和谁学的啊？他说电视上啊！说明我们电视上是在宣传什么啊？

教人犯罪，充满杀盗淫，这种影响一直到现在都没有完全消灭。以文艺化导人心，首先要化自己的心！当你自己的心被化导之后，才有可能更好的化导观众的心。一切众生的心不是自己化导的，而是把我们的感受奉献出来，对众生进行法供养！我们从中受到教育，这个过程不是我们教化众生的过程，而是我们为众生服务的过程。

佛教有这个派、那个派，这个师父、那个师父。八万四千法门，就是对应每一个众生的条件。作为我来说，表演是个法门。所谓人生如戏，人生如梦，一切如梦幻泡影，所以人生如戏，戏如人生。别说演戏是演员的事，我们每一个人都在演！我们今天在一起，是同修的关系，回到了家里，在你的儿女的面前，你是家长，在你们的长辈的面前，你是儿女，你要去工作，又变成了同事的关系，在你的领导的面前，你又是一个下属！所以这实际上就是人生如戏，角色的转变，一直在演！

正因为每一个人都有生活的经验，所以在看戏的时候，才会说这个演的不好，那个演的好，标准就是生活，戏剧就是人物关系！朋友来了有好酒，敌人来了有猎枪，秋风扫落叶，人物关系不一样！所以文艺化导人心，首先要化导的是自己的心，而且每一个人都有成佛的因缘的，你只要认真的从事你的专业，把你的专业变成为一切众生服务，那么这个就是你成佛的因缘！一定要把自己的生活，把自己的生命，把自己的工作，和为一切众生服务联系起来，这样你就跟佛结上缘了！

游本昌与竺山福善寺四众弟子合影（网佛教 摄影：江苏宜兴竺山福善寺）

以文艺化导人心！你找你的因缘，一定能够把你的生活换一个样，你是负能量的人，你一定遇到各种负能量的事，你是正能量的人，一定是笑口常开的。所以我从灵继法师的身上看到了活济公，对生活乐观，对佛法的贯通，所以佛在人间！佛在身边！佛在心田！

我们每一个人其实都和佛结缘，只是你没有感觉到，你只要有一颗佛心的时候，就一定会发现：我们和佛在一起。